乾隆官窑青花多口瓶特征?
乾隆时期花瓶特征就当属青花缠枝花卉纹双耳六方瓶
胎体特征:前期胎体细润,后期渐趋粗糙。乾隆时注重制瓷质量,瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质,就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。乾隆时期花瓶之所以器型规整,厚薄适度,都和胎土的高纯度密切相关。
陶器代表作?
代表作有:
1、明嘉靖青花双龙纹盖罐 明嘉靖青花双龙纹盖罐造型浑厚雄伟,构图繁密严谨,层次分明,主题突出。据文献记载,此时期的青花瓷使用回青料描绘,色调翠蓝浓艳,微泛紫红色,具有鲜明的时代特征。 2、唐宋时期青花折枝花果纹六方瓶 青花折枝花果纹六方瓶,六方形瓶体,造型周正,釉质肥厚润泽,青花色泽青翠。纹饰以肩为界,上部绘折枝花卉纹,下部绘折枝佛手、石榴、寿桃及花开纹,寓以“福禄寿“三多之意。绘画工艺精湛,图案雍容华贵。是乾降时期官窑青花的典型器物,瓶底有纹。
3、粉彩蝠桃福寿纹橄揽瓶 撇口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。形似撒揽,故此又称“橄揽瓶“。通体以粉彩为饰,瓶身绘桃枝一枝,枝上绘有寿桃及盛开的桃花和*,枝工施以黑褐彩,寿桃施粉红彩,桃花施白彩。主题纹样选用寿桃,寓意多福多寿。
4、宋汝窑天青釉盘 汝瓷胎质细腻,像燃烧过的香灰的颜色,俗称“香灰胎”。汝瓷独特之处在于其釉色呈“雨过天晴云*”的美妙色彩,并且釉面莹润如玉,有玉石般的质感。南宋人周辉的《清波杂志》云:“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙为釉”。由于汝瓷贡器以玛瑙为釉,形成特殊色泽,将器物迎着阳光看,隐约可见*红色。器表开片密布细小,形成鱼鳞状,更加独特别致。釉内气泡周边之玛瑙结晶体,形成星光闪现,寥若晨星,具有宝光内润而又高雅素净的风采。
唐三彩。
中国古代釉陶是我们既熟悉又存在大量未知的古陶瓷品种。釉陶起源早、普及广,其巅峰作品为唐三彩。至今釉陶还以建筑琉璃等形式传承并沁入我们的生活。由于陶瓷界对釉陶的研究和收藏集中在唐三彩和上,而对汉代到北朝时期的釉陶、宋金时期的三彩与釉陶研究重视不够,少有专著和图录集中介绍。
圆明园里都有些什么东西?
1、《圆明园四十景图咏》,是根据乾隆皇帝的旨意,于乾隆九年(1744年)由宫廷画师唐岱等绘制而成的40幅分景图。四十景图为绢本彩绘,各幅分别附有工部尚书汪由敦所书乾隆《四十景对题诗》,字体一律为大臣奏章所用的宫廷管和体。全图咏分为上下两册,奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览,人称殿本彩图。
1860年,英法联军火烧圆明园时,这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走,献给了法国皇帝拿破仑第三,现存于法国巴黎国家图书馆。
2、清乾隆“万寿连延”大吉葫芦瓶,这只葫芦瓶正是1860年北京圆明园惨遭劫掠后被运往英国的流失文物。作为中华民族传统吉祥物和艺术品,葫芦瓶在清乾隆年间达到极盛,拍价也是最高。其鬼斧神工之画工技艺、奢华繁缛之装饰工艺、叹为观止之烧制工序惊世罕见。此类官窑御制或深锁故宫禁苑,或由豪门巨富独家珍藏,普通百姓终难见其真容。
3、圆明园十二生肖兽首铜像原为圆明园海晏堂外的喷泉的一部分,是清乾隆年间的红铜铸像。
1860年英法联军侵略中国,火烧圆明园,兽首铜像开始流失海外。到2012年为止牛首、猴首、虎首、猪首、和马首铜像已回归中国,收藏在保利艺术博物馆;
2013年4月26日,法国皮诺家族在北京宣布将向中方无偿捐赠流失海外的圆明园十二大水法中的青铜鼠首和兔首。此次捐赠的鼠首、兔首,为北京圆明园流失的十二生肖青铜像中的两件。
目前,圆明园十二大水法中的十二大生肖兽首已经有8个回归中国,其中龙首目前在台湾保存完好,不过蛇首、鸡首、狗首、羊首则下落不明。
4、乾隆八年,督窑官唐英和助手们研制成夹层玲珑瓶九种,呈献给乾隆皇帝,这件由粉彩繁缛华丽、工艺精致的六方套瓶就是其中一种,瓶高40.6厘米,口径11.4厘米,底座12.4厘米,主体为酱褐色釉彩,口足部施以金釉,用金银双色及红黄彩等勾绘缠枝花卉、焦叶等纹饰。镂空开窗处施有粉彩西番莲、佛手、寿桃纹等,内瓶上精绘有青花缠枝花卉,底部有青花篆书的“”大青乾隆年制的落款。
所附的收藏表集中记载,1860年英法联军入侵中国期间,这件陶瓷瓶被洛克爵士掠得,后来卖给了大收藏家莫里逊氏。
5、青铜鎏金佛塔是清朝的文物,现收藏于法国枫丹白露宫。原属圆明园珍品。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现收藏于法国枫丹白露宫。高约 2 米,与故宫内现存的佛塔基本相似。通体各层镶嵌着绿宝石,这在乾隆年间各种佛塔中都是少见的。这座金塔顶部为日、月、伞和三宝,代表佛教