双钩描绘瓷器什么时候开始的？
一般多认为始于清代康熙时期，其实晚明时已经出现，顺治时则多加以发展。如辽宁省文物商店收集到的顺治五彩五老观画大盘，其足内有较宽无釉沟槽呈双钩状。
而康熙时称作拱壁底的那种外高内低斜削的砂底宽圈足，早在明代万历晚期就己出现。
如绘青花白菜露筋的碗、盘，青花加绘淡色釉里红小鱼的盘、碗，以及崇祯时一侧写有长篇文字（如〈赤壁赋〉）另一侧画人物，和画有城廓的盘、碗等，这种拱壁底工艺，相沿成习，到了康熙时蔚然成风。
双钩描绘瓷器开始于宋代因为宋代瓷器制作达到高峰，加上当时的文化和艺术氛围对瓷器的极力推崇，双钩描绘技法得以发扬光大，成为当时瓷器装饰的主流。
此外，在明清时期，这种技法也有所发展和变革，但总体上仍然延续了宋代的传统，双钩描绘瓷器在中国陶瓷艺术中占据着重要的地位。
双钩描绘瓷器始于明代。
双钩描绘瓷器因其在瓷器上描绘出一对钩子状的花纹而得名。
这种技法的主要流行于明代宣德、正德年间，是明代瓷器装
饰技艺中的一种代表性形式。它通过用细细的线描绘出双钩
花纹，使瓷器的纹饰更加细致、精美，而且丝毫不影响瓷器
的整体色彩，于是成为了非常流行
虎头钩的使用者是谁？
虎头双钩相传钩为清代绿林好汉窦尔敦所创，因抗清生涯长兵器携带不便，同时又要求功用多能，采用钩、剑、钺、匕首四种器械组合而成，多刃，有钩，有钺，带刺，窦尔敦舞起双钩疾如闪电，势如猛虎，破长兵、敌短器，钩刺自如，攻防兼备，远敌近取，势不可挡，虎背熊腰、虎头虎脑，世称窦为“虎头双钩铁罗汉”。所以虎头双钩是窦尔敦的武器。
清朝早期缠枝莲纹罐特征？
嘉庆青花白描缠枝莲纹饰安排茂密缛丽，青色淡雅，颇具特色。绘画技巧上，随形变化，笔法纤细、流畅，工笔多于写意。
嘉庆构图由繁缛逐渐变为疏朗，所绘图案层次很少，一般仅二三层，因此整体感较平淡，立体感亦较差。总的笔法拘谨，构图刻板，布局不及乾隆合理。
勾莲纹一般多采用青花淡描，好似双勾的轮廓线，有少量勾莲常和双喜字同时装饰在一个器物上，嘉庆时的勾莲纹比较精细工整，笔道比较窄，莲比较大。
如何辨别清代民窑青花喜字瓶？
喜字罐最早起源于元代，盛行于明清时期。现在市场上多见的喜字罐一般是清代与民国时期，品相好的喜字罐还带有盖子。喜字罐就是青花瓷器的纹饰主要带有喜字，其余均要符合青花瓷器的特点。其断代的要点是：时代越晚喜字越大，喜字上头的土字头二横长短也相差越大，喜字也由双勾填色改为一笔刷成，勾莲纹也由细笔描绘填色而变为简笔乱，杂乱无章。。谢谢
游鱼图朱耷赏析意境？
朱耷（1626-1705），清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。
南京博物馆收藏的《游鱼图》，双勾轮廓，不显鳞片，尾略上翘，眼睛向上方凝视，题五言诗四句、两行，落款一行。尺幅为96×46公分。
赏析
八大山人的情感，犹如“巨石窒泉，湿絮遏火”，是一种无可奈何的凝结与迸发，因此，他的画作，生冷、苦涩，在百般压抑中，极度表现出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。
他的同乡吴之直，与其人交往近二十年，见过他无数画作，深知他的画风，在山人七十七岁时画的一个画册中，书写了跋语，其中有这样一段话：“山人画，凡数变，独其用笔之妙，则始终一致，落笔洒然，鱼鸟空明，脱去水墨积习。”
他还拿作诗打比方：“严沧浪论诗以禅语为宗，诗与画同家法，迹象未忘，终归下乘……东坡云：‘作诗必此诗，定知非诗人。’山人作画，以画家法绳之，失山人矣！”这是非常精辟的见解，为我们更好的理解八大山人的作品开阔了思路。
“三万六千顷，毕竟有鱼行。”茫茫大海里，谁是透网鳞？八大山人和他的画作，是我们永远也读不完的一本大书。
